2007年，世界忙于迎接08奧運大事，香港學生最重視的戰(zhàn)役──中五會考在即，九個少年男女卻茫然站在成人與小孩的關卡，于網絡、短訊、物欲橫流的虛擬與殘酷現實中進退失據；躁動又脆弱的心靈惺惺相惜，烈日下坦然尋求青春專屬的愛與自由。太陽底下無新事？一次比一次荒謬的小故事卻悄悄平衡發(fā)生，由一條手機短片開始，眾人由互相依賴演變成互有芥蒂，由互相維護至互相猜疑；逐漸瓦解的友誼、一觸即破的愛情、家庭的羈絆，死與生的沖擊，瞬間磨蝕青春的菱角，把少年由放浪的自由國度拉回現實社會。向往燦爛青春的自由共同體，烈日下放聲吶喊，熾熱坦然的成長宣言!!
年僅23歲的新晉年青導演，以跳脫幽默的手法，呈現今日香港少年人在憂郁陽光下汗水逆流，追逐燦爛青春卻身陷殘酷異境的成長故事。
影片幕后：
《烈日當空》是由曾志偉監(jiān)制的兩岸三地“九降風”系列同名電影的香港篇(另外兩部分別由來自于臺灣的林書宇與來自內地的韓延導演)，由城市大學創(chuàng)意媒體學院畢業(yè)的年僅23歲的麥曦茵導演執(zhí)導，今年年初在香港國際電影節(jié)展映時評為“以跳脫幽默的手法，呈現年輕人向往燦爛青春卻身陷殘酷異境的成長故事”。
而與“臺灣篇”、“內地篇”的以1997年作為故事的背景有所不同的是，切身經歷了九七這個一度被認為是香港的“大限”(這是八九十年代一些香港文化人的看法，并通過電影、音樂等表現出來，參見朗天《后九七與香港電影》，11月15日還將出版陳家樂與朱立合著的《無主之城——香港電影中的九七回歸與港人認同》，以九七問題切入香港電影的政治與電影文化的研究)的香港導演麥曦茵，則拋開了“九七”這一歷史的包袱，而以2007年作為故事的背景，一方面有手機短片等1997年還并不流行的新科技，另一方面也穿插了不少粗口、未成年發(fā)生性關系等，展現出一幅新時代的現實與無奈，且不刻意的隱瞞(但部分粗口被觀眾認為是刻意表達)，就像本片的監(jiān)制曾志偉所說，麥曦茵“她主張去盡，覺得既然要看兩岸三地文化差異，就要給人看香港最開放的一面，包括電檢尺度。為何我們要拍這樣的戲，因為都能通過censorship，最不綁手綁腳”。不過，對于本片被香港電影處給予**的評判的結果，麥曦茵導演還是表達了她的無奈，“被電檢署列為三級的原因，并非盛傳的戲中有大量粗口，而是因為戲中主角‘身穿校服’，但行為違反/逾越社會所期望的青少年形象，例如未成年喝酒、吸煙、未成年發(fā)生性行為……將很容易讓青少年模仿”、“然而我腦海中只有一個想法：香港真是塊福地，每一日，都有更荒謬的事發(fā)生，除了以無聊抵抗無聊，以笑聲掩蓋荒謬，實在無事可做……可能有些人的世界，只有中產，沒有草根，只有優(yōu)異者，沒有失敗者，只有對前途非常肯定，連迷惑的時間也沒有”。
